湖南自考本科漢語(yǔ)言文學(xué)考試科目《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》考試大綱內(nèi)容

《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》考試大綱

　　第一章　文學(xué)革命與“五四”新文學(xué)(1917—1927)

　　【一】學(xué)習(xí)目的與要求

　　通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解“五四”文學(xué)革命發(fā)生的背景，了解《新青年》雜志在文學(xué)革命中的重要作用，領(lǐng)會(huì)“五四”文學(xué)革命的主要內(nèi)容和意義，領(lǐng)會(huì)新文學(xué)與封建復(fù)古思潮的論戰(zhàn)及其意義，掌握“五四”文學(xué)社團(tuán)和創(chuàng)作思潮流派情況，重點(diǎn)把握以魯迅、郭沫若等為代表的新文學(xué)創(chuàng)作的重要意義，深刻理解“五四”時(shí)期新文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文創(chuàng)作方面的成就。

　　【二】考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

　　第一節(jié)　概述

　　(一)識(shí)記

　　1.“五四”文學(xué)革命發(fā)生的背景。

　　2.《新青年》雜志在文學(xué)革命中的重要作用。

　　3.胡適、陳獨(dú)秀、劉半農(nóng)、周作人等人在文學(xué)革命討論中的代表性文章和重要觀點(diǎn)。

　　4.文學(xué)革命最初的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，代表性作家作品。

　　5.“五四”時(shí)期各文學(xué)社團(tuán)代表性人物、主要刊物。

　　6.文學(xué)革命論爭(zhēng)中的守舊派代表人物和主要觀點(diǎn)。

　　7.20世紀(jì)20年代開(kāi)始出現(xiàn)的臺(tái)灣新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的基本情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“五四”文學(xué)大致經(jīng)歷的三個(gè)階段。

　　2.“五四”文學(xué)革命與守舊的文學(xué)思想發(fā)生的沖突和斗爭(zhēng)。

　　3.“學(xué)衡派”、“甲寅派”。

　　4.“文學(xué)研究會(huì)”。

　　5.“創(chuàng)造社”。

　　6.“語(yǔ)絲社”和“語(yǔ)絲文體”。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.“五四”文學(xué)革命的主要內(nèi)容。

　　2.“五四”文學(xué)革命的深刻、偉大的歷史意義。

　　第二節(jié)　魯迅

　　(一)識(shí)記

　　1.魯迅的生平和創(chuàng)作道路。

　　2.魯迅文學(xué)創(chuàng)作概況。

　　3.《狂人日記》發(fā)表時(shí)間和刊物。

　　4.《吶喊》和《彷徨》的成書(shū)情況和題意。

　　5.作為“神話、傳說(shuō)及史實(shí)的演義”的總集的《故事新編》。

　　6.寫(xiě)于1922—1926年的《補(bǔ)天》、《奔月》、《鑄劍》。

　　7.寫(xiě)于1934—1935年的《理水》、《采薇》、《出關(guān)》、《非攻》、《起死》。

　　8.寫(xiě)于1926年，帶有回憶性質(zhì)的敘事散文《朝花夕拾》，最初陸續(xù)刊載于《莽原》，總題為《舊事重提》，1927年成書(shū)時(shí)改為現(xiàn)名。

　　9.魯迅雜文創(chuàng)作的基本情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.魯迅的思想特點(diǎn)。

　　2.《狂人日記》，以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，從問(wèn)世起就引起的巨大反響。

　　3.《狂人日記》在藝術(shù)表現(xiàn)上，采用的獨(dú)特的創(chuàng)作方法和形成的獨(dú)特藝術(shù)效果。

　　4.《阿Q正傳》的思想意義和社會(huì)意義。

　　5.阿Q的思想性格特征。

　　6.《阿Q正傳》獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和杰出的藝術(shù)成就。

　　7.《故事新編》的思想內(nèi)容。

　　8.《故事新編》的寫(xiě)作特點(diǎn)。

　　9.《野草》的寫(xiě)作背景。

　　10.《朝花夕拾》的寫(xiě)作背景。

　　11.魯迅前期雜文的主要內(nèi)容和思想意義。

　　12.魯迅后期雜文的主要內(nèi)容和思想意義。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.魯迅在小說(shuō)創(chuàng)作方面取得的成就。

　　2.《吶喊》、《彷徨》中的揭露封建制度和封建思想吃人的總主題。

　　3.《吶喊》、《彷徨》中農(nóng)民題材小說(shuō)的思想內(nèi)容。

　　4.《吶喊》、《彷徨》中知識(shí)分子題材小說(shuō)的思想意義。

　　5.《吶喊》、《彷徨》的人物形象塑造。

　　6.《吶喊》、《彷徨》的創(chuàng)作方法、藝術(shù)風(fēng)格和主要表現(xiàn)手法。

　　7.《野草》的主要思想內(nèi)容。

　　8.《野草》在藝術(shù)上的探索和主要藝術(shù)成就。

　　9.《朝花夕拾》的基本內(nèi)容。

　　10.《朝花夕拾》的寫(xiě)作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。

　　11.魯迅雜文的主要藝術(shù)成就。

　　第三節(jié)　小說(shuō)創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.20年代現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.《新潮》作家群的小說(shuō)作品。

　　3.文學(xué)研究會(huì)的主要小說(shuō)作家重要的小說(shuō)作品。

　　4.創(chuàng)造社主要小說(shuō)作家重要的小說(shuō)創(chuàng)作。

　　5.葉紹鈞的散文和童話作品創(chuàng)作。

　　6.20年代臺(tái)灣已開(kāi)始出現(xiàn)的新文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“問(wèn)題小說(shuō)”。

　　2.“鄉(xiāng)土文學(xué)”視閾下的小說(shuō)。

　　3.1925年前后出現(xiàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的觀念和創(chuàng)作。

　　4.賴和小說(shuō)創(chuàng)作的題材特點(diǎn)和藝術(shù)特色。

　　5.葉紹鈞創(chuàng)作出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《?煥之》。

　　6.郁達(dá)夫的“自敘小說(shuō)”。

　　7.郭沫若20年代創(chuàng)作的心理分析小說(shuō)。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.葉紹鈞小說(shuō)創(chuàng)作的思想內(nèi)容。

　　2.葉紹鈞小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格。

　　3.《沉淪》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　4.《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》所標(biāo)示的郁達(dá)夫創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

　　5.郁達(dá)夫的小說(shuō)的主要藝術(shù)特點(diǎn)。

　　第四節(jié)　詩(shī)歌創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.20年代新詩(shī)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.“詩(shī)體大解放”。

　　3.20年代新詩(shī)各個(gè)作家群體的主要詩(shī)人和代表性作品。

　　4.20年代的政治抒情詩(shī)。

　　5.20年代的臺(tái)灣新詩(shī)創(chuàng)作。

　　6.郭沫若的生平思想和文學(xué)創(chuàng)作情況。

　　7.聞一多的詩(shī)歌主張和新詩(shī)創(chuàng)作情況。

　　8.徐志摩的新詩(shī)創(chuàng)作情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.初期白話詩(shī)的共同藝術(shù)特點(diǎn)。

　　2.湖畔詩(shī)社詩(shī)人的新詩(shī)創(chuàng)作。

　　3.“小詩(shī)運(yùn)動(dòng)”與冰心的小詩(shī)創(chuàng)作。

　　4.馮至本時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作。

　　5.“新月詩(shī)派”的格律詩(shī)主張和詩(shī)歌創(chuàng)作。

　　6.“象征詩(shī)派”與李金發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.郭沫若詩(shī)集《女神》的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。.

　　2.郭沫若詩(shī)集《女神》在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上的意義和貢獻(xiàn)。

　　3.聞一多詩(shī)的主要思想意義和藝術(shù)特色。

　　4.徐志摩詩(shī)的主要思想意義和藝術(shù)特色。

　　第五節(jié)　散文創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.20年代散文創(chuàng)作的基本情況。

　　2.《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目與雜文興盛。

　　3.20年代散文各個(gè)作家群體的主要作家和代表性作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“語(yǔ)絲文體”。

　　2.“美文”。

　　3.郭沫若與郁達(dá)夫的散文創(chuàng)作的特點(diǎn)。

　　4.徐志摩的散文創(chuàng)作。

　　5.瞿秋白的《新俄國(guó)游記》(又名《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》)和《赤都心史》與中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的萌芽。

　　6.“五四”時(shí)期的散文的文學(xué)史意義。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.周作人散文的內(nèi)容特征和藝術(shù)成就。

　　2.冰心的散文創(chuàng)作及其主要藝術(shù)特色。

　　3.朱自清散文的題材類型和主要藝術(shù)特色。

　　第六節(jié)　戲劇創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.中國(guó)現(xiàn)代戲劇最初的發(fā)展情況。

　　2.“春柳社”。

　　3.《終身大事》。

　　4.20年代主要話劇團(tuán)體。

　　5.20年代主要話劇作家和代表性話劇作品。

　　6.“南國(guó)社”。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.民眾戲劇社。

　　2.“問(wèn)題劇”與“寫(xiě)實(shí)的社會(huì)劇”。

　　3.“愛(ài)美劇”。

　　4.郭沫若20年代的歷史題材戲劇創(chuàng)作。

　　5.洪深的話劇創(chuàng)作及其劇作《趙閻王》。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.丁西林《一只馬蜂》、《壓迫》等喜劇創(chuàng)作。

　　2.田漢的《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》等話劇創(chuàng)作的主要藝術(shù)成就。

　　3.田漢在1927年4月以后的戲劇創(chuàng)作情況。

　　第二章　30年代文學(xué)(1928—1937)

　　【一】學(xué)習(xí)目的與要求

　　通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解20年代末關(guān)于革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭(zhēng)，了解30年代初“左聯(lián)”成立的經(jīng)過(guò)、主要貢獻(xiàn)及其歷史局限;掌握30年代出現(xiàn)的主要文學(xué)流派和創(chuàng)作群體;掌握左翼代表作家的創(chuàng)作;掌握左翼之外的作家的創(chuàng)作;重點(diǎn)把握茅盾、巴金、老舍、沈從文、曹禺創(chuàng)作為新文學(xué)發(fā)展所作出的重要貢獻(xiàn);較全面地掌握和理解30年代新文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、話劇的創(chuàng)作方面的主要成就。

　　【二】考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

　　第一節(jié)　概述

　　(一)識(shí)記

　　1.以“五四”文學(xué)革命為開(kāi)端的中國(guó)新文學(xué)，到1928年發(fā)生的重要轉(zhuǎn)折。

　　2.無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起和發(fā)展情況。

　　3.無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的論爭(zhēng)。

　　4.“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”成立的情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“左聯(lián)”進(jìn)行的主要文學(xué)活動(dòng)。

　　2.民主主義、自由主義作家的文學(xué)運(yùn)動(dòng)及其文學(xué)創(chuàng)作。

　　3.關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭(zhēng)。

　　4.關(guān)于“文藝自由”的論爭(zhēng)。

　　5.關(guān)于“大眾語(yǔ)”的論爭(zhēng)。

　　6.關(guān)于兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng)。

　　7.30年代臺(tái)灣新文學(xué)發(fā)展的主要特點(diǎn)。

　　8.30年代香港新文學(xué)的產(chǎn)生和文學(xué)創(chuàng)作情況。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的倡導(dǎo)和興起有著特定的歷史背景和深刻的歷史原因。

　　2.30年代較為重大的文學(xué)論爭(zhēng)。

　　3.30年代文學(xué)發(fā)展的基本面貌和文學(xué)創(chuàng)作的鮮明特點(diǎn)。

　　第二節(jié)　茅盾

　　(一)識(shí)記

　　1.茅盾的主要文學(xué)活動(dòng)和文學(xué)創(chuàng)作道路。

　　2.茅盾的主要文學(xué)作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“社會(huì)剖析派小說(shuō)”。

　　2.茅盾的“文學(xué)為人生”的主張。

　　3.短篇小說(shuō)集《野薔薇》的主要內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值。

　　4.短篇小說(shuō)“農(nóng)村三部曲”(《春蠶》、《秋收》、《殘冬》)和中篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印贰?br />

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.《蝕》三部曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

　　2.長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《子夜》的思想意義、人物形象塑造和主要藝術(shù)成就。

　　3.茅盾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展所作出的突出貢獻(xiàn)。

　　第三節(jié)　巴金

　　(一)識(shí)記

　　1.巴金的生平和文學(xué)創(chuàng)作情況。

　　2.巴金主要小說(shuō)作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.巴金早期接受無(wú)政府主義思想的情況。

　　2.巴金的短篇小說(shuō)創(chuàng)作及其藝術(shù)上的特點(diǎn)。

　　3.《憩園》的主要內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.《激流三部曲》的主要思想內(nèi)容、人物形象塑造和主要藝術(shù)特點(diǎn)。

　　2.《寒夜》的主題思想、風(fēng)格特征和突出的藝術(shù)成就。

　　3.巴金小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的獨(dú)特意義和重要地位。

　　第四節(jié)　老舍

　　(一)識(shí)記

　　1.老舍的生平和文學(xué)創(chuàng)作情況。

　　2.老舍的主要小說(shuō)作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.老舍的《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》三部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

　　2.老舍的《月牙兒》、《微神》、《斷魂槍》等短篇小說(shuō)佳作。

　　3-老舍作品所體現(xiàn)的作家的文化反思。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.長(zhǎng)篇小說(shuō)《胳駝祥子》的思想內(nèi)容、人物形象塑造和主要藝術(shù)成就。

　　2.《四世同堂》主題和題材的獨(dú)特性、人物形象的塑造和主要藝術(shù)特色。

　　3-老舍在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

　　第五節(jié)　沈從文

　　(一)識(shí)記

　　1.沈從文的生平和文學(xué)創(chuàng)作情況。

　　2.沈從文文學(xué)創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其代表性作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.沈從文小說(shuō)中的“湘西世界”和“現(xiàn)代都市人生”兩大類題材。

　　2.《邊城》的文化意蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

　　3.《八駿圖》的寫(xiě)作意圖和獨(dú)特的敘事手法。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.沈從文作品所展現(xiàn)的人生形式和融入的作者的理想。

　　2.沈從文小說(shuō)的題材內(nèi)容和主要藝術(shù)特色。

　　3.沈從文的創(chuàng)作為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)。

　　第六節(jié)　曹禺

　　(一)識(shí)記

　　1.曹禺的生平和戲劇創(chuàng)作情況。

　　2.曹禺的主要話劇作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.曹禺劇作的問(wèn)世標(biāo)志了中國(guó)現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟。

　　2.曹禺戲劇具有的悲劇意味。

　　3.曹禺劇作人物性格的刻畫(huà)。

　　4.曹禺的劇作具有的強(qiáng)烈的戲劇性。

　　5.曹禺劇作的戲劇結(jié)構(gòu)。

　　6.曹禺劇作在戲劇語(yǔ)言方面的特色。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.《雷雨》的主題思想、人物形象塑造和藝術(shù)特色。

　　2.《日出》的主題思想、人物形象塑造和藝術(shù)特色。

　　3.《北京人》的思想內(nèi)容、人物形象塑造和藝術(shù)特色。

　　4.曹禺劇作對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。

　　第七節(jié)　小說(shuō)創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.30年代小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.30年代小說(shuō)作家形成的幾個(gè)主要群落。

　　3.左翼作家群代表性作家和作品。

　　4.蔣光慈、柔石、丁玲、沙汀、艾蕪等作家的小說(shuō)創(chuàng)作情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“東北作家群”的小說(shuō)創(chuàng)作。

　　2.“京派作家群”的代表性作家及其主要?jiǎng)?chuàng)作。

　　3.“新感覺(jué)派”作家群的代表性作家及其主要?jiǎng)?chuàng)作。

　　4.30年代臺(tái)灣作家楊逵小說(shuō)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.丁玲小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

　　2.張?zhí)煲硇≌f(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

　　3.葉紫小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。

　　4.吳組緗小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。

　　5.30年代長(zhǎng)篇小說(shuō)取得的突出成就。

　　第八節(jié)　詩(shī)歌創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.30年代新詩(shī)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.30年代主要詩(shī)歌流派及其代表性詩(shī)人和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.30年代政治抒情詩(shī)歌的創(chuàng)作。

　　2.30年代唯美派詩(shī)歌的創(chuàng)作。

　　3.30年代的現(xiàn)代派詩(shī)歌的創(chuàng)作。

　　4.30年代鄉(xiāng)土詩(shī)歌的創(chuàng)作。

　　5.“中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”的詩(shī)人及其創(chuàng)作。

　　6.殷夫的“紅色鼓動(dòng)詩(shī)”。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作及其主要藝術(shù)成就。

　　2.臧克家詩(shī)歌的主要內(nèi)容、思想特征和藝術(shù)特點(diǎn)。

　　第九節(jié)　散文創(chuàng)作概況

　　(一)識(shí)記

　　1.30年代散文詩(shī)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.30年代專門(mén)性散文刊物的刊行情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.30年代議論性散文的突出成就。

　　2.30年代報(bào)告文學(xué)的興盛。

　　3.30年代抒情散文方面的主要成就。

　　4.30年代敘事散文方面的主要成就。

　　5.30年代哲理散文方面的主要成就。

　　6.30年代游記散文方面的主要成就。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　30年代散文發(fā)展所取得的主要成就。

　　第十節(jié)　戲劇創(chuàng)作概況

　　(一)識(shí)記

　　1.30年代戲劇運(yùn)動(dòng)的基本情況。

　　2.30年代戲劇創(chuàng)作的代表性作家作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.上海藝術(shù)劇社。

　　2.“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”。

　　3.“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”。

　　4.“國(guó)防戲劇”。

　　5.“農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)”。

　　6.洪深的“農(nóng)村三部曲” (《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁?主要思想內(nèi)容。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.30年代左翼戲劇運(yùn)動(dòng)和左翼戲劇創(chuàng)作的主要成就。

　　2.30年代中國(guó)現(xiàn)代戲劇的鮮明的階段性特征。

　　第三章　40年代文學(xué)(1937—1949)

　　【一】學(xué)習(xí)目的與要求

　　通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解40年代文學(xué)發(fā)展的特殊環(huán)境，了解40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、淪陷區(qū)三個(gè)區(qū)域的文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r，掌握三個(gè)區(qū)域的文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文學(xué)論爭(zhēng)、文學(xué)社群和創(chuàng)作思潮流派情況，領(lǐng)會(huì)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容和意義，掌握這一時(shí)期以1942年延安文藝座談會(huì)的召開(kāi)為界解放區(qū)文學(xué)發(fā)生的變化，掌握這一時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)發(fā)展的整體動(dòng)向，深刻理解40年代新文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文的創(chuàng)作方面的成就。

　　【二】考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

　　第一節(jié)　概述

　　(一)識(shí)記

　　1.40年代文學(xué)發(fā)展的基本狀況。

　　2.40年代文學(xué)形成的三個(gè)區(qū)域。

　　3.40年代文學(xué)發(fā)展的三個(gè)階段。

　　4.40年代重要的文學(xué)運(yùn)動(dòng)和文藝思想論爭(zhēng)情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.40年代文學(xué)獨(dú)特的創(chuàng)作現(xiàn)象和文學(xué)體裁現(xiàn)象。

　　2.“孤島文學(xué)”。

　　3.抗戰(zhàn)初期關(guān)于文藝與抗戰(zhàn)關(guān)系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化問(wèn)題的論爭(zhēng)。

　　4.關(guān)于文藝的“民族形式”問(wèn)題的討論。

　　5.關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與主觀論的論爭(zhēng)。

　　6.40年代臺(tái)灣文學(xué)社團(tuán)和文學(xué)創(chuàng)作的基本情況。

　　7.40年代香港文學(xué)的基本情況。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.40年代各區(qū)域文學(xué)發(fā)展的階段性特征。

　　2.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容及其對(duì)抗戰(zhàn)以來(lái)整個(gè)文藝界的創(chuàng)作和理論批評(píng)產(chǎn)生的影響。

　　第二節(jié)　國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)戲劇創(chuàng)作的基本情況。

　　3.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)新詩(shī)創(chuàng)作的基本情況。

　　4.40年代國(guó)統(tǒng)區(qū)各類體裁文學(xué)創(chuàng)作的代表性作家和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.40年代以抗戰(zhàn)為主要題材的抗戰(zhàn)小說(shuō)的名篇。

　　2.40年代以社會(huì)剖析和世情諷刺為主題的小說(shuō)。

　　3.40年代歷史題材的小說(shuō)。

　　4.40年代后期出現(xiàn)的以徐?和無(wú)名氏為代表的“現(xiàn)代羅曼司”小說(shuō)。

　　5.40年代臺(tái)灣和香港小說(shuō)創(chuàng)作情況。

　　6.抗戰(zhàn)初期出現(xiàn)的小型化街頭劇、活報(bào)劇等。

　　7.40年代以現(xiàn)實(shí)為題材的戲劇創(chuàng)作。

　　8.40年代歷史題材戲劇創(chuàng)作的兩個(gè)高潮及其主要的戲劇作品。

　　9.40年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)重要的詩(shī)歌流派“七月詩(shī)派”。

　　10.40年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)重要的詩(shī)歌流派“九葉詩(shī)派”。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.沙汀小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

　　2.艾蕪小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

　　3.錢鍾書(shū)《圍城》的思想意蘊(yùn)、主要藝術(shù)特色。

　　4.路領(lǐng)的《財(cái)主底兒女們》等作品的思想內(nèi)容、人物形象塑造和主要藝術(shù)特色。

　　5.張愛(ài)玲小說(shuō)的思想內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值。

　　6.張恨水小說(shuō)的主要藝術(shù)特色。

　　7.艾青詩(shī)歌的主要思想內(nèi)容、獨(dú)特的情調(diào)以及在詩(shī)歌藝術(shù)上的獨(dú)特建樹(shù)。

　　8.穆旦詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格和主要藝術(shù)成就。

　　9.夏衍戲劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。

　　10.陳白塵戲劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

　　第三節(jié)　解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作

　　(一)識(shí)記

　　1.40年代解放區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況。

　　2.40年代解放區(qū)戲劇創(chuàng)作的基本情況。

　　3.40年代解放區(qū)新詩(shī)創(chuàng)作的基本情況。

　　4.40年代解放區(qū)散文創(chuàng)作的基本情況。

　　5.40年代解放區(qū)各類體裁文學(xué)創(chuàng)作的代表性作家和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.抗戰(zhàn)初期延安戲劇創(chuàng)作以小型作品為主。

　　2.秧歌劇的改造創(chuàng)新。

　　3.舊戲曲的改造與新編。

　　4.新歌劇的創(chuàng)造及其代表性作品《白毛女》。

　　5.根據(jù)地早期的朗誦詩(shī)和街頭詩(shī)。

　　6.文藝座談會(huì)以后解放區(qū)大量出現(xiàn)的新民歌創(chuàng)作。

　　7.解放區(qū)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的主要成績(jī)。

　　8.解放區(qū)的章回體抗日題材小說(shuō)。

　　9.解放區(qū)反映農(nóng)村改革的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

　　10.趙樹(shù)理小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況與“趙樹(shù)理方向”。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表以后，解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)生的重要變化。

　　2.趙樹(shù)理小說(shuō)的思想意義、人物形象塑造和評(píng)書(shū)體的小說(shuō)形式的創(chuàng)造。

　　3.趙樹(shù)理對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)民族化的貢獻(xiàn)。

　　4.孫犁小說(shuō)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

　　5.李季長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》的藝術(shù)特色。

　　6.阮章競(jìng)長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《潭河水》的藝術(shù)特色。

　　第四章　50至70年代文學(xué)(1949一1977)

　　【一】學(xué)習(xí)目的與要求

　　通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解“十七年文學(xué)”和“ ‘文革’文學(xué)”的生成環(huán)境和文化背景，了解“十七年文學(xué)”和“ ‘文革’文學(xué)”發(fā)展的基本脈絡(luò)，了解本時(shí)期文化與文學(xué)領(lǐng)域所展開(kāi)的一系列思想批判運(yùn)動(dòng)，反思“十七年文學(xué)”和“ ‘文革’文學(xué)”的歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，掌握“十七年文學(xué)”和“ ‘文革’文學(xué)”的主要?jiǎng)?chuàng)作群體和主要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象，重點(diǎn)把握產(chǎn)生重大影響的文學(xué)作品，深刻理解本時(shí)期在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文等文體創(chuàng)作方面的成績(jī)和不足。

　　【二】考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

　　第一節(jié)　概述

　　(一)識(shí)記

　　1.“十七年文學(xué)”發(fā)展的基本情況。

　　2.“中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”。

　　3.“十七年”時(shí)期文藝領(lǐng)域所開(kāi)展的一系列思想批判運(yùn)動(dòng)的基本情況。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論。

　　2.對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判。

　　3.對(duì)胡風(fēng)文藝思想的斗爭(zhēng)。

　　4.“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針。

　　5_對(duì)新編歷史劇《海瑞罷官》的批判。

　　6.“天安門(mén)詩(shī)歌”運(yùn)動(dòng)。

　　7.50-70年代臺(tái)灣文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。

　　8.50-70年代香港文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.“十七年文學(xué)”中現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)和明顯不足。

　　2.“十七年”和“文革”十年文學(xué)的歷史教訓(xùn)。

　　第二節(jié)　“十七年”的小說(shuō)

　　(一)識(shí)記

　　1.“十七年文學(xué)”

　　2.“十七年文學(xué)”

　　中小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況。

　　中小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家和作品。

　　3.“十七年”時(shí)期的小說(shuō)在歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材兩個(gè)領(lǐng)域取得的成績(jī)。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“十七年文學(xué)”中以民主革命和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的小說(shuō)。

　　2.“十七年文學(xué)”中的歷史題材小說(shuō)。

　　3.“十七年文學(xué)”中的農(nóng)村題材小說(shuō)。

　　4.“十七年文學(xué)”中的工業(yè)題材小說(shuō)。

　　5.“十七年文學(xué)”中的大膽“干預(yù)生活”的小說(shuō)。

　　6.50-70年代臺(tái)灣小說(shuō)創(chuàng)作幾種形態(tài)。

　　7.白先勇、歐陽(yáng)子、林海音、陳映真、於梨華、聶華苓、瓊瑤等臺(tái)灣作家的小說(shuō)創(chuàng)作。

　　8.劉以鬯、金庸、梁羽生等香港作家的小說(shuō)創(chuàng)作。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.“十七年文學(xué)”歷史題材小說(shuō)的主要成就。

　　2.“十七年文學(xué)”現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的主要成就。

　　3.“十七年文學(xué)”中小說(shuō)創(chuàng)作的主要缺失。

　　4.吳強(qiáng)小說(shuō)《紅日》的題材內(nèi)容和藝術(shù)特色。

　　5.羅廣斌、楊益言小說(shuō)《紅巖》的思想和藝術(shù)特點(diǎn)。

　　6.梁斌小說(shuō)《紅旗譜》的思想和藝術(shù)成就。

　　7.楊沫小說(shuō)《青春之歌》思想和藝術(shù)特點(diǎn)。

　　8.柳青小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)成就。

　　9.王蒙小說(shuō)《組織部新來(lái)的青年人》的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　10.茹志鵑小說(shuō)《百合花》的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　第三節(jié)　“十七年”的詩(shī)歌

　　(一)識(shí)記

　　1.“十七年文學(xué)”中詩(shī)歌創(chuàng)作的總體面貌。

　　2.“十七年文學(xué)”中詩(shī)歌創(chuàng)作的主要代表性詩(shī)人和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.50年代初期反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)歌作品。

　　2.反映各條戰(zhàn)線火熱斗爭(zhēng)生活的詩(shī)歌作品。

　　3.1956年“雙百方針”提出以后詩(shī)歌創(chuàng)作出現(xiàn)的某些變化。

　　4.1958年在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展的“新民歌運(yùn)動(dòng)”。

　　5.50年代末少量抒寫(xiě)真情的詩(shī)作。

　　6.“十七年文學(xué)”中的少數(shù)民族詩(shī)歌創(chuàng)作。

　　7.50-70年代臺(tái)灣的詩(shī)歌創(chuàng)作狀況。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.聞捷愛(ài)情詩(shī)的主要藝術(shù)特色。

　　2.郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色。

　　3.賀敬之詩(shī)歌的思想內(nèi)容。

　　4.50年代“頌歌”給詩(shī)壇帶來(lái)的新詩(shī)風(fēng)和存在的缺失。

　　第四節(jié)　“十七年”的散文

　　(一)識(shí)記

　　1.“十七年文學(xué)”中散文發(fā)展的基本狀況。

　　2.“十七年文學(xué)”中散文創(chuàng)作的主要代表性作家和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“十七年文學(xué)”中的通訊、報(bào)道、特寫(xiě)體散文創(chuàng)作。

　　2.“十七年文學(xué)”中的抒情散文、游記散文、傳記散文和雜文創(chuàng)作。

　　3.余光中、三毛、楊牧等臺(tái)灣作家的散文創(chuàng)作。

　　4.香港70年代活躍著的一批以學(xué)者身份進(jìn)行散文創(chuàng)作的作家。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.“十七年”散文創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

　　2.楊朔散文的思想內(nèi)容和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　3.秦牧散文的思想主題和藝術(shù)成就。

　　4.劉白羽散文的時(shí)代氣息和藝術(shù)特色。

　　5.董橋散文創(chuàng)作的成就。

　　第五節(jié)　“十七年”的戲劇

　　(一)識(shí)記

　　1.“十七年文學(xué)”中戲劇發(fā)展的基本概況。

　　2.“十七年文學(xué)”中戲劇創(chuàng)作的代表性作家和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“十七年文學(xué)”工業(yè)題材戲劇的創(chuàng)作。

　　2.“十七年文學(xué)”農(nóng)村題材戲劇的創(chuàng)作。

　　3.“十七年文學(xué)”革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材戲劇的創(chuàng)作。

　　4.“十七年文學(xué)”以知識(shí)分子思想改造為題材的戲劇創(chuàng)作。

　　5.“十七年文學(xué)”歷史題材戲劇的創(chuàng)作。

　　6.“十七年文學(xué)”中舊劇改造和新劇創(chuàng)新方面的成就。

　　7.“十七年文學(xué)”中的“新編歷史劇”。

　　8.“十七年文學(xué)”歌劇的創(chuàng)作情況。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.“十七年文學(xué)”中戲劇創(chuàng)作的主要成就和不足。

　　2.老舍《茶館》的藝術(shù)成就。

　　第六節(jié)　“文革”文學(xué)

　　(一)識(shí)記

　　1.“文革”文學(xué)的基本狀況。

　　2.《萬(wàn)山紅遍》、《春潮急》、《李自成》(第二部)、《沸騰的群山》、《昨天的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《大刀記》、《山呼海嘯》、《閃閃的紅星》、《萬(wàn)水千山》、《三上桃峰》、《園丁之歌》、《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》等作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》與“文藝黑線專政論”。

　　2.對(duì)“黑八論”的批判。

　　3.“樣板戲”。

　　4.“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行論”等創(chuàng)作理論。

　　5.受制于政治，為陰謀家所控制與操縱的“文革”主流文學(xué)。

　　6.“文革”時(shí)期的“地下文學(xué)”創(chuàng)作。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　分析浩然的《金光大道》之于“文革”時(shí)期主流文學(xué)的特征。

　　第五章　新時(shí)期文學(xué)(1978—2000)

　　【一】學(xué)習(xí)目的與要求

　　通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解新時(shí)期文學(xué)發(fā)生和發(fā)展的背景，了解“文革”結(jié)束后文藝界的撥亂反正、正本清源對(duì)文學(xué)發(fā)展的重要作用，領(lǐng)會(huì)新時(shí)期文藝界經(jīng)歷的一系列的專題討論與爭(zhēng)鳴及其意義，掌握新時(shí)期文學(xué)呈現(xiàn)的主要發(fā)展態(tài)勢(shì)，把握新時(shí)期主要文學(xué)創(chuàng)作的思潮和流派情況，重點(diǎn)掌握重要作家的重要作品，較全面地理解新時(shí)期文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō)、話劇、散文的創(chuàng)作方面的主要成就。

　　【二】考核知識(shí)點(diǎn)與考核要求

　　第一節(jié)　概述

　　(一)識(shí)記

　　1.新時(shí)期中國(guó)文學(xué)發(fā)展的基本概況。

　　2.新時(shí)期文學(xué)各發(fā)展階段的文學(xué)創(chuàng)作潮流及其代表性作家和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“文革”結(jié)束后文藝界的撥亂反正、正本清源。

　　2.新時(shí)期文藝界經(jīng)歷的一系列的專題討論與爭(zhēng)鳴。

　　3.文學(xué)創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義的回歸與現(xiàn)實(shí)主義的深化。

　　4.文學(xué)創(chuàng)作中“現(xiàn)代派”與“先鋒文學(xué)”的繁榮。

　　5.90年代文學(xué)所呈現(xiàn)出的多種形態(tài)和多元格局。

　　6.80年代以后臺(tái)灣文學(xué)發(fā)展的主要特點(diǎn)。

　　7.80年代以后香港文學(xué)的創(chuàng)作概況。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　新時(shí)期文學(xué)呈現(xiàn)的主要發(fā)展態(tài)勢(shì)。

　　第二節(jié)　新時(shí)期小說(shuō)

　　(一)識(shí)記

　　1.新時(shí)期的小說(shuō)發(fā)展的基本情況。

　　2.新時(shí)期的小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作家和作品。

　　3.新時(shí)期先后出現(xiàn)的不同的小說(shuō)潮流。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.“傷痕小說(shuō)”。

　　2.“反思小說(shuō)”。

　　3.“改革小說(shuō)”。

　　4.“尋根小說(shuō)”。

　　5.“現(xiàn)代派小說(shuō)”。

　　6.“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”。

　　7.“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”。

　　8.“晚生代小說(shuō)”。

　　9.“女性小說(shuō)”。

　　10.“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波小說(shuō)

　　11.王蒙的小說(shuō)創(chuàng)作情況。

　　12.80年代以后臺(tái)灣重要的小說(shuō)家黃凡、袁瓊瓊、朱天文等人的作品。

　　13.80年代以后香港小說(shuō)的代表作家西西、施叔青、陶然等人的作品。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的整體特點(diǎn)和主要成就。

　　2.王蒙新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的特色及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

　　3.張賢亮小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。

　　4.劉心武小說(shuō)創(chuàng)作在思想和藝術(shù)上的探索。

　　5.高曉聲小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)成就。

　　6.汪曾祺小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格和突出成就。

　　7.林斤瀾小說(shuō)的思想意義和藝術(shù)特征。

　　8.韓少功小說(shuō)的思想和藝術(shù)特色及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

　　9.張承志小說(shuō)的思想和藝術(shù)特色。

　　10.賈平凹小說(shuō)的思想和藝術(shù)特色及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

　　11.莫言小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)上的探索及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

　　12.張煒小說(shuō)創(chuàng)作的思想和藝術(shù)特色。

　　13.馬原小說(shuō)創(chuàng)作在藝術(shù)上的探索及其主要藝術(shù)特色。

　　14.蘇童小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格及其小說(shuō)創(chuàng)作的主要成就。

　　15.余華小說(shuō)的先鋒性及其所取得的突出成就。

　　16.王安憶小說(shuō)的藝術(shù)的發(fā)展及其對(duì)新時(shí)期文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。

　　17.陳染小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

　　第三節(jié)　新時(shí)期詩(shī)歌

　　(一)識(shí)記

　　1.新時(shí)期詩(shī)歌發(fā)展的基本情況。

　　2.新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的代表性詩(shī)人和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.新時(shí)期詩(shī)人隊(duì)伍的主要構(gòu)成。

　　2.新時(shí)期詩(shī)歌呈現(xiàn)出的不同的美學(xué)形態(tài)。

　　3.新時(shí)期詩(shī)歌在藝術(shù)上的多向探索。

　　4.“朦朧詩(shī)”的主要特點(diǎn)及其代表性作家作品。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的整體特點(diǎn)。

　　2.北島詩(shī)歌的主要思想和藝術(shù)特點(diǎn)。

　　3.舒婷詩(shī)歌的主要思想和藝術(shù)特點(diǎn)。

　　4.顧城詩(shī)歌的主要思想和藝術(shù)特點(diǎn)。

　　5.第三代詩(shī)人的共同特點(diǎn)及其形成的主要“流派”或“群落”。

　　6.海子、于堅(jiān)、翟永明等人的詩(shī)歌創(chuàng)作。

　　第四節(jié)　新時(shí)期散文

　　(一)識(shí)記

　　1.新時(shí)期散文發(fā)展的基本情況。

　　2.新時(shí)期散文創(chuàng)作的代表性作家和作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.論述新時(shí)期散文創(chuàng)作的主要特色。

　　2.新時(shí)期不同的散文品種呈現(xiàn)出的不同的美學(xué)形態(tài)。

　　3.新時(shí)期報(bào)告文學(xué)的主要成就。

　　4.80年代之后臺(tái)灣影響較大的散文家及其主要作品。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.新時(shí)期散文創(chuàng)作的主要成就。

　　2.巴金《隨想錄》的思想價(jià)值。

　　3.張中行散文創(chuàng)作的內(nèi)容和藝術(shù)特征。

　　4.余秋雨散文的思想和藝術(shù)成就。

　　第五節(jié)　新時(shí)期戲劇

　　(一)識(shí)記

　　1.新時(shí)期的戲劇創(chuàng)作的基本情況。

　　2.新時(shí)期主要的戲劇作家和有影響的戲劇作品。

　　(二)領(lǐng)會(huì)和簡(jiǎn)單應(yīng)用

　　1.新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義精神在戲劇中的復(fù)歸。

　　2.70年代末期形成的“社會(huì)問(wèn)題劇”創(chuàng)作高潮。

　　3.“荒誕劇”《屋外有熱流》。

　　4.90年代戲劇創(chuàng)作的基本格局。

　　5.90年代主旋律戲劇創(chuàng)作的主要成績(jī)。

　　6.90年代通俗戲劇的題材特征和代表性戲劇作品。

　　7.90年代先鋒性實(shí)驗(yàn)話劇的發(fā)展情況。

　　8.90年代“商業(yè)戲劇”的創(chuàng)作情況。

　　9.90年代戲曲現(xiàn)代化的探索。

　　(三)綜合運(yùn)用

　　1.80年代“探索戲劇”的主要成就。

　　2.沙葉新劇作的主要思想和藝術(shù)成就。

　　3.高行健在戲劇藝術(shù)探索上的主要成就。

標(biāo)簽：湖南自考本科??湖南師范大學(xué)自考報(bào)名??湖南師范大學(xué)自考專業(yè)??