作者為什么說程曉玲是一個(gè)仰視眾人的寫者

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• 說程曉玲是一個(gè)仰視眾人的寫者
• 叫黃梅戲不叫安慶戲

程曉玲的介紹

程曉玲，浙江大學(xué)跨文化交際研究所副教授，碩士生導(dǎo)師。

作者為什么說程曉玲是一個(gè)仰視眾人的寫者

《蘭亭》編劇程曉玲：一個(gè)仰視眾人的寫者生活中的程曉玲是一個(gè)沉寂的人，用她的話說，“喜歡做事多于說話”；采訪中的程曉玲很健談，因?yàn)樗龑?chuàng)作、對生活、對人性的理解，有很多思想表達(dá)。程 曉玲是土生土長的東北人，但是在她創(chuàng)作的“抗戰(zhàn)三部曲”中，有兩部的故事背景都選在了江南。她說自己是一個(gè)“行者”，劇本都是在行萬里路的自然感悟和鉤沉 挖掘中脫胎而成的，“無論南疆北國、江南塞上，有感動(dòng)就有靈感，”程曉玲說。《蘭亭》——一部發(fā)端于作者在紹興蘭亭細(xì)雨漫步時(shí)“靈魂出竅”的直覺頓悟，被 程曉玲稱作“在抗戰(zhàn)三部曲中用墨最多、思考最多，也寫得最酣暢淋漓的”作品，就這樣帶著血淚交織的真實(shí)故事、碧水青山的江南韻味和吳儂軟語的俠骨柔 情，呈 了大銀幕上?！短m亭》是感性的。《蘭亭》的感性之美，浮于畫面，植于情感。沒有宏大震撼、血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭場面，也沒有緊張激烈、扣人心弦的戰(zhàn)爭氣氛，《蘭亭》宛若 一首娓娓唱來的凄美的江南小曲，用碧波流煙、竹林涌翠的水鄉(xiāng)情調(diào)，真誠細(xì)膩、回歸人本的情感表達(dá)和貼近老百姓的語言與智慧，征服了觀眾的心。電影里眾多來 源于真實(shí)故事、貼近真實(shí)生活的情感刻畫讓早已習(xí)慣傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片審美意境的觀眾在觀看《蘭亭》時(shí)，神經(jīng)卻如此脆弱，記者也是幾度淚流滿面。作為一名非職業(yè)作家出身卻有著自己的文化堅(jiān)持的編劇，程曉玲笑稱自己對《蘭亭》的創(chuàng)作“非常自由”?！拔覐膩聿唤o自己設(shè)定條條框框，也不去刻意地設(shè)計(jì) 催淚彈以博取認(rèn)可，我只跟隨內(nèi)心的感覺和感動(dòng)走，”程曉玲說，“只有精神自由的時(shí)候，創(chuàng)作才能得心應(yīng)手”。她還多次用“笨拙”二字來作解：“因?yàn)楸?拙，所以從不憑空想象，總是在理解生活的基礎(chǔ)上去構(gòu)思作品；因?yàn)楸孔?，所以永遠(yuǎn)堅(jiān)守還原生活本 創(chuàng)作理念，說老百姓的語言，做老百姓理解的事。”

黃梅戲?yàn)槭裁唇悬S梅戲不叫安慶戲

戲曲因地域而得名是講得過去的，黃梅戲作為地方戲曲的一種，它起源于湖北省黃梅縣黃梅鄉(xiāng)黃梅村也是 說的，過去生活 不高，災(zāi)民也多，人們?yōu)榱松畋尘x鄉(xiāng)就以唱戲*藝為生，這種討飯形式在過去來說也是一種很普遍的形式，再之，因?yàn)辄S梅縣與安徽省接壤，流離到安徽省唱戲的人也就 的多，再與徽戲結(jié)合，更得到了進(jìn)一步地發(fā)展，就成了全國人民愛看的戲曲了。

中國戲曲因地域而得名是講得過去的，黃梅戲作為地方戲曲的一種，它起源于湖北省黃梅縣黃梅鄉(xiāng)黃梅村也是可以這么說的，過去生活質(zhì)量不高，災(zāi)民也多，人們?yōu)榱松畋尘x鄉(xiāng)就以唱戲*藝為生，這種討飯形式在過去來說也是一種很普遍的形式，再之，因?yàn)辄S梅縣與安徽省接壤，流離到安徽省唱戲的人也就比較的多，再與徽戲結(jié)合，更得到了進(jìn)一步地發(fā)展，就成了全國人民愛看的戲曲了。因?yàn)槲逶曼S梅雨，農(nóng)閑沒什么大事，又不能外出干活，而且容易打瞌睡，就在家唱戲，所以叫黃梅戲。因?yàn)辄S梅雨（黃霉雨）在六月中旬至七月上旬前后，在長江中下游地區(qū)，范圍廣，安慶人在取名時(shí)博取廣大長江中下游地區(qū)好感，擴(kuò)大演出范圍，故取名黃梅戲而不是安慶戲。

作者為什么說程曉玲是一個(gè)仰視眾人的寫者

《蘭亭》編劇程曉玲：一個(gè)仰視眾人的寫者生活中的程曉玲是一個(gè)沉寂的人，用她的話說，“喜歡做事多于說話”；采訪中的程曉玲很健談，因?yàn)樗龑?chuàng)作、對生活、對人性的理解，有很多思想表達(dá)。程 曉玲是土生土長的東北人，但是在她創(chuàng)作的“抗戰(zhàn)三部曲”中，有兩部的故事背景都選在了江南。她說自己是一個(gè)“行者”，劇本都是在行萬里路的自然感悟和鉤沉 挖掘中脫胎而成的，“無論南疆北國、江南塞上，有感動(dòng)就有靈感，”程曉玲說。《蘭亭》——一部發(fā)端于作者在紹興蘭亭細(xì)雨漫步時(shí)“靈魂出竅”的直覺頓悟，被 程曉玲稱作“在抗戰(zhàn)三部曲中用墨最多、思考最多，也寫得最酣暢淋漓的”作品，就這樣帶著血淚交織的真實(shí)故事、碧水青山的江南韻味和吳儂軟語的俠骨柔 情，呈現(xiàn)在了大銀幕上?！短m亭》是感性的。《蘭亭》的感性之美，浮于畫面，植于情感。沒有宏大震撼、血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭場面，也沒有緊張激烈、扣人心弦的戰(zhàn)爭氣氛，《蘭亭》宛若 一首娓娓唱來的凄美的江南小曲，用碧波流煙、竹林涌翠的水鄉(xiāng)情調(diào)，真誠細(xì)膩、回歸人本的情感表達(dá)和貼近老百姓的語言與智慧，征服了觀眾的心。電影里眾多來 源于真實(shí)故事、貼近真實(shí)生活的情感刻畫讓早已習(xí)慣傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片審美意境的觀眾在觀看《蘭亭》時(shí)，神經(jīng)卻如此脆弱，記者也是幾度淚流滿面。作為一名非職業(yè)作家出身卻有著自己的文化堅(jiān)持的編劇，程曉玲笑稱自己對《蘭亭》的創(chuàng)作“非常自由”。“我從來不給自己設(shè)定條條框框，也不去刻意地設(shè)計(jì) 催淚彈以博取認(rèn)可，我只跟隨內(nèi)心的感覺和感動(dòng)走，”程曉玲說，“只有精神自由的時(shí)候，創(chuàng)作才能得心應(yīng)手”。她還多次用“笨拙”二字來作解：“因?yàn)楸?拙，所以從不憑空想象，總是在理解生活的基礎(chǔ)上去構(gòu)思作品；因?yàn)楸孔?，所以永遠(yuǎn)堅(jiān)守還原生活本真的創(chuàng)作理念，說老百姓的語言，做老百姓理解的事?！?

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