嘎達(dá)梅林古箏曲譜(嘎達(dá)梅林?jǐn)⑹虑殴~曲)

來源：好上學(xué) ??時(shí)間：2022-08-24

對話 · 三寶

以下為采訪摘要

音樂劇，曾將他推到生死邊緣

△三寶

對話三寶

7月末，《世界的盡頭》三寶音樂劇曲目精選音樂會(huì)在北京天橋藝術(shù)中心上演。三寶多年來創(chuàng)作的多部音樂劇作品的精彩唱段，以音樂會(huì)的形式呈現(xiàn)。三百余人的團(tuán)隊(duì)，不計(jì)成本地呈現(xiàn)一臺音樂會(huì)。演出當(dāng)晚，1600座的天橋藝術(shù)中心大劇場，可售區(qū)域座無虛席。

△三寶音樂劇曲目精選音樂會(huì)《世界的盡頭》

田川：感覺演得怎么樣？

三寶：非常好，一共27首曲目，集成了我前前后后25年里，創(chuàng)作的9部音樂劇的唱段。

對話三寶

在大多數(shù)人心中，三寶是一位流行音樂和電影配樂作曲家。2003年，冷清秋和金燕西的虐戀，讓電視機(jī)前的觀眾們揪心了一整個(gè)春天。許多年后，或許我們已經(jīng)記不起故事的結(jié)局。但當(dāng)片尾的《讓她降落》響起，還是會(huì)莫名感傷。那時(shí)候陳坤還不是雨化田，孫紅雷也不是劉華強(qiáng)，回憶《像霧像雨又像風(fēng)》，一切是那么青澀又轟轟烈烈。那年，章子怡穿著大花棉襖出演了她的電影處女作，片中的那首終曲，將情感烘托到極致。一聽再聽，催淚依然。

三寶：我在2005年之前，寫了大量影視音樂。我平時(shí)很少看電視，有一天在家無聊就拿著遙控器“啪啦啪啦”瞎翻。我一看，這臺播的電視劇的音樂不是我寫的嗎，換一臺，又是，再換，還是。幾十個(gè)頻道里，好幾個(gè)電視劇的音樂都是我寫的。說實(shí)話，我有點(diǎn)反感，覺得挺無聊的。

電視劇在我的概念里就是簡簡單單的大眾娛樂商品。寫電視劇音樂對我來說就是養(yǎng)家糊口，我就是去掙錢的。所以我從不認(rèn)為我是藝術(shù)家，藝術(shù)家可不敢胡叫。

50集電視劇的配樂，我最多一周就寫完了。最快的時(shí)候，一部電影的配樂我一天就寫完了。但音樂劇不可以，它里面角色的形象，人物的關(guān)系，整體的結(jié)構(gòu)，樂器的編配……你都要考慮。它是戲劇，你要整體把控。即使現(xiàn)在，音樂劇也還是小眾藝術(shù)形態(tài)，早年就更沒人知道音樂劇為何物了。

田川：您第一次接觸音樂劇是在什么時(shí)候？

三寶：很早了，應(yīng)該是1981年的時(shí)候。我母親也是搞音樂的，我不算作曲家，人家才是正兒八經(jīng)的作曲家。她同學(xué)給她寄了盤音樂劇《貓》的磁帶。那個(gè)時(shí)候剛改革開放，我們之前學(xué)的音樂都是德奧樂派，也有俄羅斯的。但很少能聽到美國音樂，甭管是古典樂、搖滾樂，還是流行音樂，都很少聽到，音樂劇就更別提了。所以那盤《貓》，是我第一次接觸到音樂劇。

后來在北京保利劇院，演了一部日本原創(chuàng)音樂劇《李香蘭》，那算是我第一次現(xiàn)場看音樂劇。回家的路上我就想，以后要有機(jī)會(huì)，這東西我要嘗試嘗試。再到《歌劇院幽靈》，我是專門飛到香港去看的?？赐晡揖驼f，不行，這個(gè)我得搞一搞。

△音樂劇《貓》

對話三寶

2005年，三寶的第一部音樂劇《金沙》公演，引起強(qiáng)烈反響。三年后，三寶帶著音樂劇《蝶》，參加第二屆韓國大邱國際音樂劇節(jié)，一舉奪得了全場最高獎(jiǎng)。這是中國音樂劇第一次走出國門，《蝶》也成為了中國史詩級的原創(chuàng)音樂劇。然而，這部作品也曾將三寶推到了生死邊緣。

△音樂劇《蝶》

田川：音樂劇《蝶》您創(chuàng)作了三年。

三寶：對。

田川：我聽說當(dāng)時(shí)是把您關(guān)在了一個(gè)小黑屋里進(jìn)行創(chuàng)作，最后上臺時(shí)，要兩個(gè)人扶著您才可以完成指揮。

三寶：不是被關(guān)，是我把自己關(guān)起來了。我讓他們幫我找個(gè)了公寓，我就在里面寫《蝶》的劇本。后來我把關(guān)山也叫來了，一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)字的改動(dòng)我都會(huì)跟他溝通。他住那屋，我住這屋。平時(shí)我倆就在客廳待著，我們能一直聊，聊到天亮。

《蝶》是我花精力最多的一部戲。當(dāng)時(shí)年輕，就想把我掌握的和所學(xué)的作曲技法，都盡量放在戲里，就想證明給別人看我多牛。

田川：所以是把自己逼得太疲憊了嗎？導(dǎo)致在演出結(jié)束的第二天就心肌梗塞了。

三寶：最后一場演出那天，中午起來的時(shí)候我就感覺自己發(fā)燒了，而且燒得挺厲害的。我說要不先去醫(yī)院看一眼。抽了血，但不能當(dāng)時(shí)就出結(jié)果，晚上還要演出。我說我不能在這兒等著了，我先到劇院去了。去了劇院我就覺得身體越來越虛。但那天是最后一場，好多人就是沖著我來的，我說我不上臺也不合適，就上去了。從指揮第一個(gè)音符開始，我就開始竄汗，到最后整個(gè)人都濕透了。那天晚上還有慶功宴，這個(gè)戲我們從頭到尾排了三年，這種慶功宴你想我能不去嗎？但是我沒去，那時(shí)候我已經(jīng)被人架著扔到救護(hù)車上了。如果當(dāng)時(shí)救護(hù)車再晚到五分鐘，人肯定就沒了。推到手術(shù)臺做開胸，醫(yī)生打開一看就出手術(shù)室了，說成活率基本就是10%。

田川：在救護(hù)車上的時(shí)候您還有知覺嗎？

三寶：有，我清楚地意識到自己應(yīng)該是不行了。

田川：害怕嗎？

三寶：完全沒有，非常淡定。

田川：當(dāng)時(shí)您腦子里想的是什么？

三寶：生命不過如此。其實(shí)就跟我現(xiàn)在跟你聊天的狀態(tài)一樣，只不過當(dāng)時(shí)喘不過來氣而已。我當(dāng)時(shí)本來是躺著的，喘不過氣我就坐起來了，但還是不行。他們就說給我放氧氣瓶，結(jié)果氧氣瓶里沒氧氣了。所以我特別感謝當(dāng)時(shí)那個(gè)司機(jī)，那車開得確實(shí)可以，二環(huán)路上躥著開。

田川：太淡定了。

三寶：可能是我經(jīng)歷太多了，對這些東西就淡然了。從20歲開始，我的人生就經(jīng)歷了太多別人沒經(jīng)歷過的東西。

什么音樂都不要馬上排斥，先聽，先感受

田川：我聽說這次《世界的盡頭》的演出陣容特別強(qiáng)大。

三寶：一共190人。我是按舞臺最大承受體量，設(shè)置的參演人員數(shù)量。包含一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)雙管管弦樂隊(duì)，一個(gè)滿編制的電聲樂隊(duì)，一小組民樂及特色樂器，以及110人的合唱隊(duì)。

我還特意安排沙寶亮、劉巖、阿云嘎三個(gè)人演繹《心臟》的唱段。我開玩笑地跟他們說，這是老中青三代一塊演繹這首作品。形式還有點(diǎn)“世界三大男高音”的意思。三個(gè)人同時(shí)演繹這個(gè)作品，感覺會(huì)完全不一樣。

△音樂劇《蝶》片段《心臟》

三寶：雖然有的戲可能已經(jīng)事隔十年，但只要一排練，他們馬上就能回憶起當(dāng)時(shí)排練和演出的狀態(tài)。重新演繹一個(gè)角色，肯定會(huì)跟當(dāng)年有很大不同。那天我還跟沙寶亮說，當(dāng)年演《金沙》的時(shí)候，他還是個(gè)很嫩的小伙子，現(xiàn)在完全不一樣了。我說沙寶，你現(xiàn)在的狀態(tài)，才是這個(gè)人物我當(dāng)時(shí)想要的氣質(zhì)和形象。所以不光是他，很多人都在感慨，那時(shí)候太小、太嫩了。

△音樂劇《金沙》

對話三寶

三寶出生在標(biāo)準(zhǔn)的音樂世家，母親辛滬光創(chuàng)作了家喻戶曉的音樂交響詩《嘎達(dá)梅林》，此曲與《梁?！繁蛔u(yù)為東方音樂中的“二珍”。為了不辜負(fù)這份強(qiáng)大的音樂基因，三寶3歲開始拉琴，9歲練習(xí)作曲，母親攢的幾百張唱片，成了童年最親密的伙伴。

△三寶

三寶：我的童年對我來說是非常重要的。印象深刻的是，我學(xué)音樂完全是順其自然的事情。我出生在音樂世家，母親是中央音樂學(xué)院作曲系的，父親是中央音樂學(xué)院管弦系的。他們同屆，上學(xué)的時(shí)候就戀愛了，畢業(yè)后回到內(nèi)蒙生下了我們?nèi)齻€(gè)孩子。老大從小學(xué)鋼琴，老二學(xué)小提琴。我出生后就泡在這樣的音樂氛圍里，自然而然就要學(xué)音樂。我也不知道這是好事還是壞事，因?yàn)閷ξ襾碚f，沒有選擇。我其實(shí)從小就不愛練琴，但好的是，我從小就喜歡聽音樂。

田川：您小時(shí)候喜歡聽什么類型的音樂？

三寶：那時(shí)候只有古典音樂，除了古典音樂就是八個(gè)樣板戲。我母親在音樂上對我影響是最大的，她給我最大的理念就是，無論什么音樂都不要馬上排斥它，先聽，先感受。

△辛滬光（三寶母親）

對話三寶

1993年，三寶剛從中央音樂學(xué)院指揮系畢業(yè)兩年，就和李宗盛、盧冠廷合作專輯，為當(dāng)時(shí)流行最前沿的歌手蘇芮、那英寫歌。1995年，三寶為毛阿敏寫了一首《我不想再次被情傷》，拿到了香港電臺十大金曲第一名。1996年，為當(dāng)時(shí)的新晉偶像歌手景崗山量身打造了《我的眼里只有你》，火到誰都可以跟著旋律哼幾句。1997年，三寶第一次嘗試電影配樂。從1998年開始，三寶迎來了個(gè)人的黃金作曲期。爆火的馮氏喜劇里，故事與配樂相得益彰。

△三寶與李宗盛、盧冠廷合作專輯

田川：您在做影視劇音樂的時(shí)候，產(chǎn)出量非常大，而且每一首都讓人印象深刻?？赡苡械碾娨晞《疾挥浀昧?，但音樂一起，馬就有畫面感了，這是為什么？

三寶：我認(rèn)為跟我的閱歷有直接關(guān)系。很多人說我音樂的氣質(zhì)大都是很悲情的，聽得讓人想流淚，可能就跟這個(gè)有關(guān)系。

對話三寶

印象里的三寶，總是一頭長發(fā)，瀟灑不羈，鮮少提及那些暗調(diào)的往事。哥哥的不幸離世，是他難以釋懷的悲情底色。

△家庭舊照

三寶：其實(shí)這件事很少有人知道，只有跟我非常近的幾個(gè)朋友知道。我曾無數(shù)次夢到他，幾乎都是同樣的場景，就是他只是出去玩了一圈回來了，但是還是他當(dāng)時(shí)三十出頭的那個(gè)樣子。大哥是學(xué)作曲的，其實(shí)他的音樂才華比我強(qiáng)得多。我大學(xué)快畢業(yè)的時(shí)候，要準(zhǔn)備畢業(yè)音樂會(huì)。我當(dāng)時(shí)還想，我開音樂會(huì)的時(shí)候，大哥會(huì)不會(huì)突然就在觀眾席里出現(xiàn)了。二十出頭發(fā)生的事兒，已經(jīng)過去三十多年了。

△三寶

田川：當(dāng)年《蝶》讓您在死亡邊緣走了一圈，那次的經(jīng)歷對您有什么改變嗎？

三寶：對一切都更釋然了。那時(shí)候很多人說，你這是“大難不死必有后福”。好多年過去我也沒覺得有什么后福。但現(xiàn)在我覺得好像這個(gè)“?！庇辛耍褪怯龅搅宋业奶Щ?，還有了兩個(gè)非?？蓯鄣暮⒆印?br>
田川：還開了您夢想的音樂會(huì)。

三寶：對。

田川：當(dāng)初為什么給音樂會(huì)起名為《世界的盡頭》？

三寶：《蝶》里有一個(gè)唱段就叫《世界的盡頭》，它也是一個(gè)哲學(xué)探討，世界的盡頭到底在哪里？

田川：對您來說，世界的盡頭是什么？

三寶：我也不知道世界的盡頭是什么，所以它才有意義，誰也答不出來。我們奔向什么？不知道，每個(gè)人可能都有自己的答案。